Романтические повести - скачать книгу , читать онлайн

Void

Виртуозы
Регистрация
2 Фев 2013
Сообщения
518,646
Романтические повести




Короткое описание книги

"…Эпоха романтической прозы наступает в России в 1830-е годы, после поэтических открытий Жуковского и молодого Пушкина",*– пишет известный специалист по романтической прозе А.

С.

Немзер.



Обстановка в русской литературе полностью определялась сентиментализмом.

Именно сентиментализм решительно порвал с религиозной тематикой, ушел от поучений и наставлений.

Он ввел и новые жанры, среди которых были светские путешествия, переписка, бытовая повесть.

Начали отходить писатели-сентименталисты и от классицистического языка (в основном на церковно-славянской основе).

Лексика становилась все более бытовой (для тогдашнего общества, конечно; сейчас та же лексика воспринимается архаично).

Отработали свое и с боями отходили в прошлое понятия «штилей» – одно из важнейших достижений Ломоносова.

Из всех подсистем литературы наибольшее распространение и влияние на читателей имела поэзия.

Проза была не слишком сильной и значимой.

Единственным влиятельным и распространенным видом прозы была просветительская журналистика.

Она находилась на подъеме.


Вот в эту-то культурно-литературную обстановку и попали новые темы.

И тут оказалось, что русский язык совершенно непригоден для литературы!
Одной из первых задач, которые встали перед новым жанром, была выработка русского литературного языка.

Этим занялся… нет, не Пушкин, а писатель-декабрист А.

А.

Бестужев, более известный под псевдонимом Марлинский.


Бестужев-Марлинский наметил и основные направления романтической повести.

Как обычно, тот, кто создает новую систему, поражает широтой охвата.

Он ведь заполняет пока еще пустующее огромное поле.

В повестях Марлинского место действия – весь мир, герои – представители почти всех слоев населения и многих национальностей.

Впоследствии Марлинского будут обвинять в напыщенности и ходульности, цветистости и бедности языка, в излишней широте и недопустимой узости и т.

п.

Современному читателю его повести покажутся нудными и замедленными.

Темпы восприятия искусства растут, это естественный процесс.

Мы проскакиваем целые страницы его повестей, а Пушкин с восторгом называл их «быстрыми».


Марлинский был одним из разработчиков «реалистического» направления романтической повести.

Второе направление, которое было не менее популярным – это фантастика.

В основном она базировалась на уже упомянутой страсти к «страшилкам».


А.

С.

Пушкин был необыкновенно внимателен к фантастической литературе европейского, и, особенно, русского романтизма.

Однажды, Пушкин, по воспоминаниям А.

П.

Керн «собравши нас в кружок, рассказал сказку про Черта, который ездил на извозчике на Васильевский остров».

В числе слушателей был В.

П.

Титов.

Он понял скрытую в пушкинской «таинственной» повести глубокую мысль о страшной власти денег, зла и преступления над человеком и решил сохранить ее для читателей.

Интересен союз Пушкина с Титовым.

Поэт легко отдал свою повесть Титову и даже внес в ее текст важные поправки.

Русский романтизм в лице Титова принял и усвоил пушкинскую манеру творческого мышления и сохранил ее характерные черты в «таинственной» повести «Уединенный домик на Васильевском».


В 30-е годы к романтической фантастике обращается и известный автор исторических романов М.

Н.

Загоскин.

Интерес этого прямолинейного и консервативного человека к таинственным историям в известной мере неожидан.

Фантастика Загоскина – это обыденность, вдруг растревоженная вторжением злых и таинственных сил и попавшая во власть страшного сна.

Романтические повести Загоскина дают нам представление о том, что же читали обычно люди пушкинской поры.

Повести эти интересно читать и сегодня.


Поэт К.

С.

Аксаков пришел в прозу русского романтизма в ту пору, когда уже был разработан ее основной жанр – повесть и само повествование.

Цель романтического искусства по Аксакову,*– это созерцательное проникновение в гармоничный мир природы и художественное воссоздание этого мира.

По этому пути и идет мечтательный герой повести Аксакова.

Но светлый мир романтических мечтаний уязвим, окружен со всех сторон теснящей его внешней жизнью вещей и людей.

В неравной борьбе с темным, косным и демоническим началом мира вещей выявляется роковая нежизнеспособность высокой и прекрасной романтической мечты юного Вальтера…
В настоящее время становится все более очевидным тот факт, что художественные завоевания русской романтической прозы не остались неким обособленным звеном в процессе развития отечественной литературы.

Сейчас мы можем с полной уверенностью утверждать, что множество нитей, как более, так и менее заметных, тянутся от произведений К.

Случевского, В.

Брюсова, Е.

Замятина, А.

Чаянова, М.

Булгакова в прошлое – к прозе А.

Вельтмана, В.

Одоевского, О.

Сомова, М.

Погодина и многих других писателей тех лет.

Так что интерес к прозе русского романтизма в наши дни представляется в высшей степени естественным.


На диске представлены произведения русских авторов первой четверти XIX века:
* А.

А.

Бестужев-Марлинский “Лейтенант Белозор”
* В.

П.

Титов “Уединенный домик на Васильевском”
* М.

Н.

Загоскин “Концерт бесов”
* К.

С.

Аксаков “Вальтер Эйзенберг”
Подробнее, скачать »
 
Сверху